春節(jié)對于中國人來說是無可爭議的最重大的節(jié)日，因其重大，有關(guān)春節(jié)的一切因而樹立了某種權(quán)威，但春節(jié)也是集合話題最多的一個(gè)節(jié)日，在傳統(tǒng)失落的時(shí)代，它同樣面臨很多質(zhì)疑，也因?yàn)橐饬x的重重累積，逐漸變?yōu)楦鼮?ldquo;庸常”之物，集合著因重大所帶來的種種荒謬。
今天介紹的這位攝影師馬丁·帕爾是馬格南圖片社的成員，后者曾經(jīng)堅(jiān)持的對紀(jì)實(shí)攝影的定義是揭示真相和觀看事物的內(nèi)在，但馬丁·帕爾卻認(rèn)為紀(jì)實(shí)始終是一種“主觀”，對馬格南圖片社的定義形成了巨大的沖擊。而他獨(dú)特的鏡頭表達(dá)顯然已經(jīng)構(gòu)建了獨(dú)一無二的語言體系：他的作品往往色彩鮮艷、畫面雜蕪，他偏向記錄那些看起來更為庸常的景觀，但其中不乏譏誚的沖擊力。
通過將庸常之物與特殊景觀并置，帕爾的照片十分原始而又有些戲謔地還原了真實(shí)生活，世界更像是為他預(yù)備好的一盤笑料。而照片中潛藏的幽默，是我們對自己的一種嘲解和確認(rèn)。
你可以用同樣的方式觀賞春節(jié)。
▲馬丁·帕爾在中國的北戴河拍攝的照片。
▲馬丁·帕爾在中國的北戴河拍攝的照片。
▲馬丁·帕爾博客文章的配圖。
馬丁·帕爾看起來完全像那種在各大旅游景點(diǎn)拿著專業(yè)級照相機(jī)煞有介事拍照但取景平平的老大爺，這不僅是指他的年齡和外形帶來的觀感，因?yàn)橐恍┙邮芰硪惶讛z影美學(xué)風(fēng)格的人認(rèn)為，他的照片也給人這樣的感受——“就像是游客沒搞清楚相機(jī)功能瞎摁的相片”。
▲馬丁·帕爾
這位不走尋常路的紀(jì)實(shí)攝影師偏偏鐘愛拍攝人類最為滑稽和荒誕的樣子。因此，馬丁·帕爾也曾被馬格南的前任元老布列松評價(jià)為“來自完全不同的星球”：1995 年，帕爾在巴黎國家攝影中心舉辦了新作品展，作為馬格南的創(chuàng)始人之一的卡迪爾•布列松也參觀了這個(gè)展覽。觀展后，布列松以一種悲傷的表情足足盯著帕爾看了幾分鐘，然后說：“我只有一句話可以對你講，你來自完全不同的星球。”然后就憤然離去。
然而，就是這樣一位“異星”攝影師，曾經(jīng)否定甚至顛覆了馬格南圖片社對于紀(jì)實(shí)攝影的看法。無論經(jīng)過多少代大師的更迭，馬格南始終堅(jiān)持著”揭露真相，尋找事物的內(nèi)在“的紀(jì)實(shí)攝影教條，但馬丁•帕爾卻認(rèn)為，“紀(jì)實(shí)其實(shí)始終是一種主觀。真相如何與怎樣來呈現(xiàn)真相并不是一回事。”而印刷圖像強(qiáng)大的對于人們視覺的控制主要來源于“propaganda”——宣傳。于是，他選擇以批判、誘惑和幽默的方式來對抗或反擊“宣傳”。因此，帕爾的照片十分原始而又有些戲謔地還原了真實(shí)生活。同時(shí)，他的作品也讓我們反觀我們的生活方式，以及自我價(jià)值的所在。
▲倫敦，設(shè)計(jì)派對，1995年
▲ 英格蘭，劍橋，2005年
▲ 英格蘭，劍橋，2007年
▲ 雅爾塔，烏克蘭，1995年
▲ 貝尼多姆，西班牙，1997年
第一次看馬丁·帕爾的作品，或許你會(huì)驚異于他怪誕奇異的主題和夸張艷麗的色彩。但實(shí)際上，帕爾的成名作是一本名為《壞天氣》的黑白影集，其中的照片映射出了英國人對談?wù)撎鞖獾幕闹嚨臒岢溃驳於怂蘸髷z影的觀察角度和題材：日常荒謬而毫無意義的生活，以及消費(fèi)主義文化下滋生的娛樂、消費(fèi)、傳播這三個(gè)社會(huì)特征。
▲圖片選自《壞天氣》，羅斯康芒，愛爾蘭，1981年
▲圖片選自《壞天氣》，奧康納橋，都柏林，愛爾蘭，1981年10月
隨后出版的影集《常識》展現(xiàn)了各式人群在海灘上的姿態(tài)；《最后的度假勝地》則將視角帶回到了生活中最為常見的事物，比如薯?xiàng)l、熱狗、五顏六色的甜品、浮夸的裝飾花紋等。
▲ 圖片選自《常識》，貝尼多姆海灘，西班牙，1997年。
▲ 圖片選自《常識》，貝尼多姆海灘，西班牙，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《常識》，1997年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，熱狗店的擁擠場面，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，兩個(gè)小孩在新布萊頓海濱區(qū)吃冰淇淋，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，1985年
▲ 圖片選自《最后的度假勝地》，新布萊頓，英格蘭，1983-85年
在《小世界》中，帕爾聚焦了90 年代旅游熱之下在各大景點(diǎn)拍照留念，炫耀”到此一游“的游客。
▲ 圖片選自《小世界》，比薩，意大利，1990年
▲ 圖片選自《小世界》，2007年
▲圖片選自《小世界》，貝爾加馬衛(wèi)城，雅典，希臘，1990年
如今，始終被認(rèn)為是”中產(chǎn)階級及其美學(xué)的嘲弄者“的馬丁·帕爾，依舊堅(jiān)持著他荒誕詭譎的表現(xiàn)手法，為我們層層揭開這個(gè)世界的荒誕真相。他記錄下了我們潛意識涌動(dòng)的東西，通過他的照片，我們可以不斷去發(fā)現(xiàn)日常生活的景象和在這景象中的我們，至于照片中潛藏的幽默，那里有我們對自己的一種嘲解和確認(rèn)。
▲ 圖片選自《小世界》，2007年。
▲圖片選自《無聊的情侶》，1993年
▲ 圖片選自《奢侈》，愛斯科，英國，2003年
▲ 圖片選自《奢侈》，2003年
▲ 圖片選自《奢侈》，愛斯科，英國，2003年
攝影丨馬丁·帕爾