伊朗電影《豬》
鳳凰網(wǎng)娛樂訊 伊朗導(dǎo)演曼尼·夏希希生自電影世家，外祖父是伊朗知名電影人Ebrahim Golestan，母親和舅舅都是藝術(shù)家。他的第二部長片電影《男人做什么》曾經(jīng)獲得亞洲電影大獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)，劇本最早的構(gòu)思源自阿巴斯·基亞羅斯塔米；兩年前曼尼·夏希希層憑借《龍來了》來到柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，雖然顆粒無收，但是觀眾仍然記住導(dǎo)演天馬行空的作品風(fēng)格。
《豬》是一部荒誕幽默的喜劇片：主角是一個(gè)被禁拍的知名導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)社會(huì)上出現(xiàn)了一個(gè)“電影人連環(huán)殺手”，專割知名電影人的頭，在他聽聞同行被接二連三的謀殺了之后，他反而非常生氣：為什么殺手不來殺他！作為唯一的幸免者，質(zhì)疑的聲音不斷的從社交媒體中響起，面對(duì)輿論，他不得不采取行動(dòng)來證實(shí)自己的清白。
【完整對(duì)話實(shí)錄】
鳳凰網(wǎng)娛樂：在《豬》里，你為什么選擇第一時(shí)間就把自己的葬禮拍出來？
曼尼·夏希希：片中有好多電影人的葬禮，還有我自己的葬禮，在電影里看到提到其他電影人總會(huì)是挺有趣的，就好像給一鍋湯里加香料一樣。從心理解析的角度解釋的話是“作者之死”，但實(shí)際上，如果我在第一幕就安排把我自己的頭給砍了，那么之后我怎么編排其他電影人，他們應(yīng)該也都能接受吧，當(dāng)然他們已經(jīng)同意我在電影里安排他們被謀殺。
鳳凰網(wǎng)娛樂：與此同時(shí)，你也把自己放到了伊朗“最有名的導(dǎo)演”之列了。
曼尼·夏希希：也沒有，我是第四個(gè)被殺的，我排第四。
鳳凰網(wǎng)娛樂：電影中的女性角色都非常獨(dú)立和自強(qiáng)，尤其是媽媽的角色，這樣的女性角色有什么特殊的意義嗎？
曼尼·夏希希：以往伊朗電影中的女性形象永遠(yuǎn)是被動(dòng)的受害者，這種刻板的負(fù)面形象，在任何一種文化里都是不可能的，我身邊的女性，包括家人和同事，她們都是非常獨(dú)立和自強(qiáng)的女性，她們對(duì)我的生活和創(chuàng)作影響很多，但是大屏幕上她們這樣的形象是缺失的。所以我創(chuàng)造了一個(gè)中年媽寶的男人形象，這個(gè)媽寶生活中的支持全部來自身邊的女性。
鳳凰網(wǎng)娛樂：這部電影中美術(shù)異常的絢麗多彩，為什么這么設(shè)計(jì)？
曼尼·夏希希：這都是攝影和美術(shù)的功勞。伊朗文化奉行極簡(jiǎn)主義，我覺得重復(fù)用很晦暗的鏡頭展示伊朗社會(huì)問題是沒有意義的，我要?jiǎng)?chuàng)造的是視覺盛宴，我想用多彩的調(diào)色盤夸張的表達(dá)。當(dāng)然，團(tuán)隊(duì)的選擇非常關(guān)鍵，當(dāng)我選擇美術(shù)指導(dǎo)，尤其是服裝的時(shí)候，我傾向于選擇年輕人，他們更大膽，束縛更少。我跟我的美術(shù)聊的時(shí)候是這樣說的：不要克制，盡情的使用色彩。
鳳凰網(wǎng)娛樂：社交媒體在電影中扮演了很重要的角色，為什么安排社交媒體？
曼尼·夏希希：這是一個(gè)我很想拍攝的議題，社交媒體即有趣又危險(xiǎn)，你的言論都會(huì)被記錄，傳播，但是電影是視覺藝術(shù)，社交媒體上的那些言論怎么用視覺藝術(shù)去表達(dá)就是一個(gè)很有挑戰(zhàn)的事情。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你用社交媒體嗎？
曼尼·夏希希：社交媒體危險(xiǎn)重重，四五年之前我還是很活躍的，但是漸漸發(fā)生一些不愉快的事情，我就撤退了。此外社交媒體也很浪費(fèi)時(shí)間，它能把每個(gè)人自戀的情緒調(diào)出來，你發(fā)一條狀態(tài)或者照片，期待他人的回復(fù)，彼此說一些毫無意義的蠢話，這非常愚蠢，有一天我突然意識(shí)到這件事情有多無稽，于是我刪除了所有社交媒體，突然間我發(fā)現(xiàn)時(shí)間多出來很多，我可以去讀書，散步，生活一下子豐富了不少。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你的片子將很多不同的影像，紀(jì)錄片，采訪等拼貼了起來，能說一下你這樣的意圖嗎？
曼尼·夏希希：我上一部來柏林的片子《龍來了》就是這樣，當(dāng)你以為自己在看一部劇情片，最后卻發(fā)現(xiàn)原來是一部紀(jì)錄片，或者你以為自己在看一部腦殘喜劇片，當(dāng)劇情越來越腦殘的時(shí)候，突然間變成了一部悲劇，我很喜歡這種出人意料的感覺。
電影隨著時(shí)代的變化已經(jīng)和過去不同了，社交媒體，mv和廣告重塑了電影。過去的電影里你需要留白，讓觀眾有空間思考，我覺得現(xiàn)在電影的節(jié)奏就應(yīng)該不要留白，一氣呵成。剪輯師我也喜歡和年輕人合作，因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)的剪輯師總告訴我，某一點(diǎn)觀眾需要休息，但是我覺得觀眾是永遠(yuǎn)不會(huì)累的。也許我的觀點(diǎn)是不對(duì)的，但我寧愿犯錯(cuò)，也不愿意無聊。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你曾經(jīng)是商業(yè)廣告導(dǎo)演，你說拍電影是你的興趣，廣告才是你的主業(yè)，現(xiàn)在情況已經(jīng)顛倒了嗎？
曼尼·夏希希：是的，我拍過很多商業(yè)廣告。我并不像很多人從拍短片開始自己的職業(yè)生涯，我是從拍廣告開始的。
鳳凰網(wǎng)娛樂：國際觀眾對(duì)于伊朗導(dǎo)演都會(huì)有一種特殊的期待嗎？
曼尼·夏希希：國際觀眾對(duì)于伊朗導(dǎo)演的期待非常強(qiáng)烈，這部電影并不像他們期待的那樣。國際觀眾通過這個(gè)“伊朗電影”這個(gè)標(biāo)簽了解導(dǎo)演會(huì)更加容易，但是了解到一定程度就會(huì)變得很懶，不愿意去接受標(biāo)簽以外的伊朗電影。伊朗電影對(duì)他們而言就是要現(xiàn)實(shí)主義和家庭風(fēng)波，這是一種很特殊的美學(xué)風(fēng)格，這種類型的片子不可否認(rèn)取得了極大的成功，但是成功也有不好的一面，此后的導(dǎo)演就會(huì)去重復(fù)的拍同樣題材的電影，我非常討厭這樣的重復(fù)，如果讓我每天吃同一道菜，再好的餐廳也會(huì)生厭，現(xiàn)在也是時(shí)候讓觀眾見一下其他類型的伊朗電影了。
柏林電影節(jié)能選這部片真的非常難得，而且最終還進(jìn)入了主競(jìng)賽單元，因?yàn)檫@完全不是一部伊朗電影應(yīng)該有的樣子，我真是沒有想到。我第一部電影被除了翠貝卡電影節(jié)之外所有的電影節(jié)拒絕，我曾經(jīng)收到一封拒信，信上說我拍的電影不是伊朗電影，我頓時(shí)非常惱火，我是伊朗人，我的電影是在伊朗拍的，這部電影還需要什么才能是伊朗電影？他們回復(fù)我說，伊朗電影是有關(guān)兒童的純真，鄉(xiāng)村的生活，象征的手法，詩化的表達(dá)等等，對(duì)我而言詩化的表達(dá)可以是多種形式，《豬》就是其中之一。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你的電影在伊朗反響如何？
曼尼·夏希希：上一部《好壞科尼尼》很成功，《龍來了》也找到了自己的觀眾，賺了錢。年輕的觀眾喜歡我的電影，當(dāng)我知道我的觀眾群體主要是16-25歲，我連自己也很驚訝。
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