坂本龍一(資料圖)
鳳凰網(wǎng)娛樂訊 去年夏天，史蒂芬·野村·斯奇博的紀錄片《坂本龍一：終曲》在威尼斯電影節(jié)特別展映。這部拍攝歷時五年的紀錄片，向全世界粉絲披露了坂本龍一在抗擊癌癥后制作新專輯《Async》的過程。所幸《終曲》并非終曲，今年的柏林電影節(jié)，《終曲》的后半部《坂本龍一：異步》登陸官方特別展映單元。這部電影記錄了坂本龍一在THE PARK AVENUE演奏新專輯的現(xiàn)場。
不過今年坂本龍一來到柏林，并非只為了自己的紀錄片宣傳。他還被邀請成為今年主競賽單元的評審之一，這位最會演戲的音樂家，熱愛電影的配樂作曲家，為評審團的判斷帶來了別樣的視角。除了看片、出席發(fā)布會等等電影節(jié)常規(guī)工作，坂本龍一還饒有興致地和他在為《荒野獵人》配樂時的搭檔Alva Noto舉辦了一場對談。一小時的活動中，他和Alva Noto一起演奏了半小時他們倆最新合作的專輯《Glass》中的音樂，可謂真情回饋粉絲之大放送了。
鳳凰網(wǎng)娛樂在柏林電影節(jié)期間專訪了坂本龍一和紀錄片導(dǎo)演史蒂芬·野村·斯奇博問了問紀錄片拍攝的始末，以及坂本龍一未來的音樂規(guī)劃。
【完整采訪實錄】
鳳凰網(wǎng)娛樂：拍攝這一系列紀錄片的初衷是什么？
坂本龍一：這部紀錄片的初衷是記錄福島核泄漏事故之后的日本社會片段，這是日本社會歷史上很少見的一段時期，普通人都會走上街去說出他們對核電站核泄漏事件的擔憂，并要求關(guān)閉所有核電站，這確實是極其罕見的，像這樣的平民運動自上世紀60年代以來還是第一次，所以我們想捕捉日本社會發(fā)生的這種劇烈的變化。
史蒂芬·野村·斯奇博：我很清楚他可能是日本一個世紀以來最重要的音樂藝術(shù)家。我們拍了兩部影片，一部是在威尼斯電影節(jié)首映的《坂本龍一：終曲》，另外一部是這次在柏林電影節(jié)首映的《坂本龍一：異步》，這兩部作品就像一對組合。
當我最初了解到坂本龍一先生對福島事件所采取的立場態(tài)度時，我知道在美國藝術(shù)家們經(jīng)常會這樣做，他們有自己的一些問題，大家也都會來談?wù)摚谌毡荆@是特別少見的，從很久之前開始，大家都默認日本的藝術(shù)家需要服從政府，其背后的邏輯是這樣的：“你作為一個藝術(shù)家，生活滋潤，做自己想做的事，為什么還要抱怨呢？安靜一點吧！”日本就是這樣的。所以當我知道他的立場時，我就知道這其中一定有故事，因此我覺得很有必要來記錄一下。但這又不僅只是出于日本和政治這些東西，因為我也知道有一位偉大的日本藝術(shù)家參與其中。
我們最初拍攝是記錄福島事件的變化，但是我很快意識到，我們也需要跟進他的音樂會發(fā)生怎樣的改變。我想講一個故事，講他如何成為現(xiàn)在的自己，講他以后會往什么方向發(fā)展，所以第一部取名為《終曲》，但我想以他新創(chuàng)作的音樂作為結(jié)尾，預(yù)示嶄新的開始，實際上影片的名字是在2012年夏天取的，所以這是從一開始就定了的。
我經(jīng)常夢到我們會在音樂結(jié)尾的時候來一段魔術(shù)表演，但我們最后拍了兩部，所以現(xiàn)在展映的這部更像是“終曲”，一部純粹地關(guān)于坂本龍一音樂表達的作品，而第一部更多是展示他的心路歷程。
鳳凰網(wǎng)娛樂：導(dǎo)演你已經(jīng)和坂本龍一先生合作過兩次了，之后還有第三度合作的計劃嗎？
史蒂芬·野村·斯奇博：目前還沒有新的合作計劃，我自己當然是很想再次跟坂本龍一先生合作，但是可能需要再等十年了。能夠跟他一起度過這么長時間真的是件很棒的事（坂本龍一：他為了這兩部紀錄片，跟了我五年的時間），我感到十分榮幸。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你已經(jīng)很久沒有制作過專輯了，為何會制作這樣一樣專輯？
坂本龍一：我就像一條曾經(jīng)被抓住但又重新被放回到水里的魚。距離我上一張個人專輯差不多已經(jīng)過去八年了，但這段時間我其實都一直很忙，嘗試一些新的東西，中間有段時間我還生了場病，為此不得不停下來手頭的所有事情。所以我開始做這張專輯的時候，我特別開心和激動，我想做所有曾經(jīng)想做但是未做的事，不過問題是我并不知道我想要什么，也沒什么規(guī)劃。但我確實有一些手繪和自傳片段，不過后來我還是決定都放棄了。我想從零重新開始，因為時間十分寶貴，患過癌癥之后還能再來制作專輯，這樣的機會實在是太珍貴了。因此，我想要一張純粹的專輯，不去考慮市場這些東西，而是僅僅關(guān)注我自己想聽到的東西，2016年我花在這張專輯上的8個月可能是我人生中最珍貴的一段時間。
鳳凰網(wǎng)娛樂：導(dǎo)演你是從什么角度出發(fā)，去展現(xiàn)坂本龍一這樣一位音樂大師的？
史蒂芬·野村·斯奇博：從我的角度來看，我最開始是去捕捉他的激進主義，這對我來說相對簡單，也沒有那么嚇人，因為我在餐廳、酒吧等地方都可以談?wù)撜危斔_始投入《荒野獵人》的原聲創(chuàng)作時候，再跟他談話就有點嚇人了，因為他當時真的是非常專注于音樂創(chuàng)作了，但作為他的樂迷，我又感到十分高興，我預(yù)感這張專輯一定會有偉大的作品誕生；作為導(dǎo)演的我，我?guī)缀跏呛ε氯ゴ驍_他。
從那開始，如果你仔細想想，這就成為了這兩部影片的核心所在，他對創(chuàng)造性的關(guān)注成為了他的生命，我們從未刻意去做什么計劃。我記得非常清楚，當他開始創(chuàng)作《荒野獵人》原聲時，有一天我去到辦公室，當時我的感覺就是我不能走到他身邊，因為他極度地專注嚴肅。
坂本龍一：你有這種感受主要是因為，在我開始創(chuàng)作《荒野獵人》原聲時，我還未完全康復(fù)，當時距離治療結(jié)束僅僅過了半年的時間，所以我感到特別虛弱，另外我還在考慮我是否要接受這個合作邀請，我也是擔心如果太辛苦癌癥可能會復(fù)發(fā)，因為這其中蘊含的情感太強烈。我甚至擔心我都有可能在完成這個之后死掉，所以你才會感覺我特別嚴肅。
史蒂芬·野村·斯奇博：我覺得另外有一點也很重要，這在他后續(xù)的專輯創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。他有一首叫做《Solari》的歌，這首歌也收錄在紀錄片之中，有一天，我們在柯達劇院拍攝，當時我們正在調(diào)試設(shè)備，他問我們：“要不要我彈點什么？”我們說：“好啊，請吧！”于是他開始彈奏這首旋律，這也是他第一次跟我們分享這首歌，我們很慶幸當時兩個攝像機都已經(jīng)準備就位，因為對我而言，我是我遇到的最美的音樂時刻之一，我們甚至在剪輯室倒著播放這段旋律，依然是十分動聽，實在是太完美了。這就是我五年半來最期待的一個時刻。但我從坂本龍一先生的專注中似乎也預(yù)感到，后面要發(fā)生很可怕的事情，這種感覺很可怕但也很讓人享受。
鳳凰網(wǎng)娛樂：很多藝術(shù)家都崇拜您，并想和您合作，例如Arca就給您的《async》做了個remix，您聽過嗎？
坂本龍一：我聽過。我知道Arca跟比約克合作了很多年了，他對比約克來說，是個很好的搭檔。我在紐約的時候見過他，我欣賞并且尊重他的音樂。
鳳凰網(wǎng)娛樂：比約克和您一樣，也住在紐約，如果有機會，您會考慮和她合作嗎？
坂本龍一：如果時機合適，我愿意跟這些音樂家合作，國籍和地域并不是問題。如果有機會，我愿意和中國的、西班牙的、甚至是非洲的音樂家合作，雖然政治上存在著國界之說，但音樂是無國界的，我們不能被這些障礙所阻隔。
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