原標(biāo)題:看完眼睛哭腫，屏蔽窮人的國(guó)產(chǎn)劇你們應(yīng)該臉紅丨毒藥推薦
《盲山》，大家應(yīng)該都看過(guò)，好片子，夠尖銳，用手術(shù)刀般銳利的鏡頭探尋文明邊界的黑暗角落。
這種片子太壓抑，看多了要么懷疑人生，要么變成憤青，有礙身心健康。
今天給大家介紹個(gè)題材接近、質(zhì)量不俗，但沒(méi)那么壓抑的國(guó)產(chǎn)佳片——
《喊·山》
Mountain Cry
叫“喊山”的電影其實(shí)有兩部，一部是2013年李彥廷導(dǎo)演的《喊山》，另外一部是2015年楊子導(dǎo)演的《喊·山》。
兩部電影都是根據(jù)葛水平的同名小說(shuō)《喊山》改編而成，并且評(píng)分都不算低。這種孿生優(yōu)質(zhì)電影的出現(xiàn)在電影圈里也算是一項(xiàng)奇觀了。
今天我們來(lái)聊聊“年輕”一點(diǎn)的《喊·山》，為了區(qū)別前作，楊子將自己的作品中間加了個(gè)點(diǎn)。
這個(gè)楊子可不是拍《白蛇傳說(shuō)》的那個(gè)楊子，拍《喊·山》的這位楊子是80后，電影學(xué)院科班出身，曾被保送到愛(ài)丁堡大學(xué)深造。
▲第十九屆上海國(guó)際電影節(jié)《喊·山》 楊子(右)
這么高大上的履歷，成績(jī)卻有點(diǎn)讓人失望。《喊·山》是楊子目前為止評(píng)分最高的電影。
最新一部上映的《我是馬布里》只有6.3，其它作品更慘。
導(dǎo)演三兩句說(shuō)完了，再說(shuō)說(shuō)演員。要說(shuō)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里誰(shuí)最吸引我，那就是這兩年小有名氣的黃金男配余皚磊了。
一直不溫不火的余皚磊這幾年成了熒幕上的熟面孔，從《白日焰火》到《引爆者》，雖然多數(shù)都以反派配角身份出場(chǎng)，但發(fā)光的演技還是為他贏得了掌聲和認(rèn)可。
這一次在《喊·山》，余皚磊扮演的仍然是個(gè)反派男配——一個(gè)經(jīng)常虐待老婆的乞丐臘宏。
故事發(fā)生在1984年，太行山深處的岸山坪。
臘宏（余皚磊飾）是個(gè)討飯的瘸子，拖家?guī)Э谝宦酚戯埖教猩降陌渡狡哼@個(gè)小山村里落腳。
他借住在韓沖（王紫逸飾）家旁邊養(yǎng)驢的廢棄老房里，兩家人成了鄰居。
臘宏的媳婦紅霞（郎月婷飾）是他從人販子手里買來(lái)的，第一個(gè)老婆被他活活打死了。
紅霞也因?yàn)橥德?tīng)到他打死過(guò)人的秘密，被折磨到失語(yǔ)，無(wú)法再開(kāi)口說(shuō)一個(gè)字。
一家人來(lái)到大山里住了大半年，臘宏平日里沒(méi)別的事，只會(huì)折磨女人。
他將紅霞當(dāng)做發(fā)泄的工具，興致來(lái)了就拖上床，不高興了抬手就打。
但這次惡人活的并不長(zhǎng)久，很快臘宏的報(bào)應(yīng)就來(lái)了。
因?yàn)殚|女想吃山楂，臘宏提著籃子進(jìn)山找山楂樹(shù)。
沒(méi)想到一腳踩上了鄰居韓沖用來(lái)炸獾子的雷管，一聲響徹大山的巨響過(guò)后，雷管炸斷了他的左腿。
村民們聽(tīng)到動(dòng)靜都趕到事故現(xiàn)場(chǎng)，七手八腳的先將臘宏背回村子，一伙人合計(jì)應(yīng)該怎么處理。
結(jié)果這邊還沒(méi)商量出個(gè)結(jié)果，臘宏就先撐不住翹了辮子。
這下韓沖惹了大麻煩，炸獾子炸出了一條人命，上報(bào)到公安局不蹲個(gè)十年八年是出不來(lái)了。
村民們幫他想了個(gè)辦法——賠償私了。先把臘宏下了葬，剩下孤兒寡母又是外來(lái)人口，給幾個(gè)錢買個(gè)平安就是了。
如今之計(jì)也只能如此了，真進(jìn)了監(jiān)獄這一輩子就算完了。
一伙人找到紅霞跟她商量先將臘宏下葬再談賠償，紅霞幾乎沒(méi)有猶豫就點(diǎn)頭答應(yīng)了。
對(duì)臘宏這個(gè)惡魔，紅霞除了恨之外沒(méi)有別的感情。
因?yàn)槭峭忄l(xiāng)人又是橫死，所以臘宏的喪事一切從簡(jiǎn)，裝進(jìn)棺材抬到一片荒地就下了葬。
看著裝著臘宏的棺材被黃土一層層掩埋，紅霞不但沒(méi)哭，反而笑出了聲。
喪事辦完，一群人坐下來(lái)商量該怎么賠償。
那個(gè)年代，一條乞丐的人命不值什么錢，更何況還是在偏僻的大山里。
紅霞的答復(fù)很簡(jiǎn)單，兩個(gè)字“不要”。
一伙人都慌了神，不要的意思就是一定要讓韓沖進(jìn)監(jiān)獄？
大家對(duì)這個(gè)“新晉寡婦”好言相勸，但紅霞的態(tài)度很堅(jiān)決，不要賠償。
眼看商量不出什么結(jié)果，村里幾個(gè)管事的給出了個(gè)主意：賠償?shù)氖虑槁紤]，韓沖要負(fù)責(zé)孤兒寡母的飲食起居，一直到紅霞考慮清楚為止。
韓沖感覺(jué)自己被人賴上了，但沒(méi)辦法，誰(shuí)讓自己炸死了人家的男人，總不能看著孤兒寡母餓死。
索性韓沖也是個(gè)光棍，還沒(méi)娶媳婦兒，靠著在家磨面賺的錢養(yǎng)活一個(gè)女人和兩個(gè)孩子還是不成問(wèn)題。
兩家人就這么走到了一塊兒，臘宏還活著的時(shí)候，紅霞基本上連門都不能出，和村子的人都不熟絡(luò)。
再加上韓沖自覺(jué)是害死她男人的兇手，對(duì)紅霞心懷愧疚，兩個(gè)人的關(guān)系更加微妙。
韓沖心軟，看不了別人受苦，當(dāng)初紅霞剛來(lái)到岸山坪時(shí)天天挨打，韓沖是第一個(gè)上去勸的。
現(xiàn)在擔(dān)起照顧孤兒寡母的責(zé)任，他十分上心。
大女兒到了上學(xué)的年紀(jì)，他就出錢送她去上小學(xué)，書(shū)包文具都提前備好。
小兒子還在襁褓里，韓沖就做撥浪鼓和搖床給他。
就這樣，韓沖和紅霞的心開(kāi)始慢慢靠近。
對(duì)彼此的心思也心知肚明——我想和你好。
一般劇情到這個(gè)時(shí)候都會(huì)出事兒，這次也沒(méi)例外。
臘宏因?yàn)橹按蛩老眿D兒的案子一直被公安追捕，村干部得到消息，已經(jīng)查到了岸山坪一帶。
一旦查到岸山坪，臘宏被炸死的事情就會(huì)被公安知道。追查下來(lái)，整個(gè)村子一起隱瞞案情不報(bào)的罪過(guò)就大了。
想讓村子平安也有辦法，就是讓紅霞帶著孩子離開(kāi)岸山坪，走的越遠(yuǎn)越好。
找不到人，公安自然也查不到村民頭上。
眼看關(guān)系到全村人的利益，岸山坪的村民們顯現(xiàn)出空前的團(tuán)結(jié)，眾口一致：寡婦滾出岸山坪。
韓沖當(dāng)然不能看著紅霞帶著兩個(gè)孩子去流浪，他決定自己去自首，所有罪責(zé)自己一人承擔(dān)，跟其他人都沒(méi)有干系。
可惜村民并不欣賞韓沖獻(xiàn)身的舉動(dòng)，因?yàn)槿绻n沖去自首，村民們隱情不報(bào)的事實(shí)還是會(huì)被公安發(fā)現(xiàn)。
于是他們一邊攔住韓沖，一邊繼續(xù)驅(qū)趕紅霞。
正在混亂之際，韓沖的父親帶著警察來(lái)到了岸山坪。
是韓沖的父親為了成全兒子，連夜出山報(bào)了案。
韓沖心里踏實(shí)了，跟紅霞告別，帶上手銬跟著警察走了。
本以為事情就會(huì)這樣結(jié)束，但變故再次發(fā)生了。
警察帶著韓沖到雷管爆炸的地方指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)，卻在那兒見(jiàn)到了紅霞，她拿著一張紙，上面寫(xiě)著四個(gè)字：“人是我殺。”
原來(lái)，紅霞才是真正的殺人兇手。
她曾親眼看見(jiàn)韓沖將陷阱埋在山楂樹(shù)下，然后設(shè)計(jì)讓臘宏到常人很少有人去的深山里去找山楂，讓臘宏被炸死。
紅霞對(duì)自己的犯罪過(guò)程供認(rèn)不諱，被警察帶走。
韓沖和孩子們留了下來(lái)。
被抓捕后的紅霞在公安部門的幫助下，努力尋找自己的親人。
或許有朝一日她能和家人團(tuán)聚。
跟13年版《喊山》的平鋪直敘相比，楊子導(dǎo)演的版本觀賞性更強(qiáng)。
在尊重原著和視聽(tīng)語(yǔ)言的魅力這二者之間，楊子選擇了后者，更側(cè)重于電影本身的觀感。
電影上來(lái)就是一場(chǎng)臘宏對(duì)紅霞的強(qiáng)暴戲，這是個(gè)足夠刺激的開(kāi)頭。一定程度上彌補(bǔ)了文藝片本身枯燥乏味的缺陷。
然后將紅霞對(duì)自己身世的回憶，通過(guò)蒙太奇倒敘的方式呈現(xiàn)出來(lái)。
《喊·山》打亂了原著和老版的敘事結(jié)構(gòu)，用蒙太奇插敘和倒敘的方式，來(lái)營(yíng)造一種電影化的戲劇張力。
緊湊的情節(jié)和懸念式的劇情處理自然更加引人入勝，簡(jiǎn)單的說(shuō)，老版《喊山》是在講一個(gè)故事，而楊子的《喊·山》是在引導(dǎo)觀眾聽(tīng)故事。
楊子對(duì)于鏡頭美感的品味同樣值得稱贊，在他的鏡頭下，秋天的太行山有種成熟溫暖的美。
多年的科班生涯和海外的留學(xué)經(jīng)歷讓他對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言有著優(yōu)秀的掌控能力。
但《喊·山》的缺點(diǎn)同樣明顯，最明顯的就是服化道問(wèn)題。
影片的時(shí)空設(shè)定在1984年的太行山，按照紅霞的年齡推斷，被拐賣時(shí)應(yīng)該正值文ge時(shí)期，但在楊子的鏡頭下，紅霞對(duì)于幼兒時(shí)期的回憶，卻絲毫沒(méi)有傳統(tǒng)印象中的時(shí)代風(fēng)格，人物服飾和布景更傾向于民國(guó)時(shí)期的大戶人家。
還有，在原著當(dāng)中對(duì)岸山坪村民的生活狀態(tài)有著詳實(shí)的描述，基本上都是窮苦人家。而韓沖開(kāi)始照顧紅霞一家之后，吃的是白米飯和炒雞蛋。
這些細(xì)節(jié)雖然對(duì)電影的整體觀感影響不大，但寫(xiě)實(shí)文藝片如果偏離實(shí)際難免有點(diǎn)違和。
雖然都是拐賣婦女的題材，但《喊·山》要比《盲山》溫和的多。
女主角都有著相同的悲慘經(jīng)歷，但男女主的愛(ài)情沖淡了電影的凝重和壓抑，整體風(fēng)格竟然稍稍偏向了溫情。
電影中出現(xiàn)的小貓同樣顯示出導(dǎo)演對(duì)電影進(jìn)行溫情化處理的意圖。
▲果然貓才是最搶?xiě)虻纳锇 ！！?/p>
但隨之而生的缺點(diǎn)是，電影的立意就稍微散了一點(diǎn)，和《盲山》相比缺少了一種戳穿丑惡的尖銳的疼痛感。
說(shuō)了這么多，當(dāng)然是希望你們能去看看這部片子啦，畢竟敢于直面現(xiàn)實(shí)的電影不過(guò)。那些屏蔽窮人的國(guó)產(chǎn)劇，面對(duì)《喊·山》這樣的作品，難道不臉紅嗎？