提到甜美可愛的小童星，你會首先想起誰?

秀蘭•鄧波兒，一定是被提及最多的名字。漂亮的金色卷發，碧藍的眼睛，還有一對兒小酒窩，她是美國人心中的尤物。

作為上世紀好萊塢最成功的童星，鄧波兒7歲就拿到了奧斯卡。她是熒屏上的小天使，因為甜美的面龐，可愛的舞蹈和表演，以及一首甜蜜的“Good Ship Lollipop”，永遠被銘記。

上世紀30年代，6歲的鄧波兒被看中，出演福克斯公司的多部電影， 這使她很快躋身美國十大明星之列，影片號召力甚至超過女星葛麗泰·嘉寶、凱瑟琳·赫本。

鄧波兒是美國經濟大蕭條時期最耀眼的明星，連總統羅斯福都贊揚她的表演，為低落的美國人鼓舞了士氣，

“我們仍然有美好的奇跡，只要花15美分進入電影院，看到笑意盈盈的女孩，忘記自己的煩惱。”

可是多年以后，當一些現代學者再回頭看秀蘭•鄧波兒，卻醍醐灌頂，發現熒幕上總是笑得天真無邪的女孩，似乎帶著可疑的陰影。

沒錯，在這位美國家喻戶曉的童星，可愛爛漫的表演里，其實充滿了隱晦的陰暗，背后反映的，是那個年代好萊塢里丑陋的事實。

事實上，6歲的秀蘭•鄧波兒首次亮相好萊塢之前，已經出演了不少短片。這其中就包括“Baby Burlesks”系列短電影。而可疑的，正是片中的內容。

在片中，一群幼兒演繹著令人毛骨悚然的成人劇情，全劇充滿了低俗笑話。

明明是一部童星主演的影片，但鄧波兒的角色設定，卻經常是夜總會的舞女。

甚至在一部叫做“Polly Tix in Washington”的短電影中，可以明顯推斷出鄧波兒飾演的是一名妓女，她穿著暴露，奉命去誘惑“參議員”。

年僅5歲的鄧波兒走向裸著上身的參議員，獻出了“熒屏初吻”。

更令人無法直視的是，這個系列短片中許多畫面和情節，有著極其明顯的性暗示和性隱喻，儼然一部幼兒版的成人電影。

甚至，不止是鄧波兒成名前的這一系列短片，她之后的代表作也隱含著引人深思的可疑細節。

電影《亮眼睛》里，鄧波兒唱跳“Good Ship Lollipop”的場景，成了她的經典片段之一。

但當你注意到她過短的裙子，以及她被兩排輕佻的男人凝視和托舉著跳舞的這些細節，是否還是會隱隱覺得不對勁？

而且，鄧波兒飾演的角色大多是無父無母的孤兒，被單身成年男性領養。在和男主的互動中，她總是表現出成年人的親密和曖昧,

這種傾向在影片《Poor little rich girl》中更夸張，直接發展為戀童和亂倫，鄧波兒飾演的角色，最后和自己的監護人結婚了.....

這樣充滿性暗示的影視作品，如果放在今天，毫無疑問會被看作是對戀童癖極具吸引的“精神食糧”，甚至可能引起戀童癖的性犯罪。

但在當時，注意到的人都寥寥無幾。言詞犀利的作家格雷厄姆，是第一位說出事實的人。

他在雜志上評論她的新片，“鄧波兒的主要崇拜者群體，是中年男子和神職人員。他們回應著她可疑的媚態，而且清晰知道，這樣的吸引無傷大雅，因為兒童影片會成為一道安全簾，遮住他們的欲念。”

可最終，格雷厄姆卻被福克斯電影公司控告誹謗，不得不出國避風頭。

諷刺么？這些赤裸裸的戀童傾向和性隱喻，被大部分人忽略了，包括鄧波兒自己。

彼時的秀蘭•鄧波兒還不到10歲，身邊卻被一堆“兒童捕獵者”圍繞。是的，這位美國最耀眼的童星，直到成年后才逐漸意識到，童年的自己活在一個怎樣的環境中。

鄧波兒后來在自傳中，透露了拍攝的細節。僅僅3、4歲的孩子，在拍攝時被強行要求與父母隔離開來，如果拍攝出錯，就會被關進裝有冰塊的黑箱子里懲罰。

在懵懂無知的年紀，她的純真無邪被卑鄙地利用。她的表演內容，被刻意充滿性暗示和戀童隱喻，成了變態們的飼料。

甚至，這位上世紀30年代最紅的明星，還有被性騷擾的經歷。她去參與《綠野仙蹤》的選角時，米高梅公司制片人單獨帶她到辦公室，在僅12歲的鄧波兒面前展現了裸體。

美國歷史上標志性的童星，觀眾眼里“上帝派來的天使”，秀蘭•鄧波兒，有誰會想到她的童年有如此黑暗的一面？

直到鄧波兒成年后，幼時的經歷，才在她的自傳和采訪中被漸漸還原。

2010年，一部探討戀童癖的紀錄片，直接把秀蘭•鄧波兒的電影，和有名的小說《洛麗塔》，以及《愛麗絲夢游仙境》的戀童癖作者，劉易斯·卡羅爾放在一起討論。

她的電影內容，成了研究好萊塢戀童癖的較早一批素材。

這位著名童星的作品中隱含的戀童傾向，終于不言而喻。

戀童，是一種精神障礙，表現為對青春期前的兒童擁有強烈且反復的性沖動和幻想。對戀童者而言，兒童具有主要的性吸引力，或者只有兒童才有性吸引力。

雖然在學術上，戀童癖概念產生于19世紀末，但在西方輿論中，對戀童癖的討論多開始于20世紀70年代末。

秀蘭•鄧波兒就生活在一個特殊的時代，那時戀童還不是廣泛討論的話題。但蕭條時期的民眾卻需要“天使”的安慰和放松。所以她的成功，是因為天賦才華，也因為時勢造佳人。

而且剛巧，當時頒發沒多久的海斯法典規范了好萊塢的道德標準，情色題材被限制。

這一切因素，或多或少推動了這種滿含隱喻的兒童片的火熱，成就了秀蘭•鄧波兒作為童星，罕見的強大號召力。

對普通民眾來說，秀蘭•鄧波兒是可愛的甜心寶貝兒，但對許多成年男子來說，她天真純凈的形象就要復雜的多。

而促成這些令人不適的事實背后，真正的推手，其實是好萊塢。

當年鄧波兒式的電影，是好萊塢用天真無邪的糖紙，包裹充滿隱喻和暗示的曖昧體，最后獲得了巨大的成功。

不過鄧波兒演藝生涯只有短短十幾年，當小姑娘變成了青春佳人，她依舊美麗，觀眾卻始終懷念那個天真可愛的小天使。

秀蘭•鄧波兒的影片沒了市場，時代的變化，童星的年齡層升級，少年電影似乎取代了兒童電影的地位。而不變的是，戀童癖依然是好萊塢的頭號問題。

好萊塢從不缺少童星。鄧波兒不再是一些人眼中的尤物，后來塑造了經典酷女孩的納塔莉波特曼，成了新的“洛麗塔”式人物。她在出道時，也曾受過戀童癖的騷擾。

同樣作為好萊塢童星長大的伊利亞·伍德、柯瑞費德曼也曾先后發聲，聲討好萊塢的變態戀童者。去年，更有8位曾經的童星，共同指控好萊塢知名制作人和編劇加里戈達德的戀童傾向和性騷擾。

群星熠熠的好萊塢，其實充滿著戀童癖的性騷擾。而這個光輝名字背后，令人作嘔的暗流，或許從秀蘭•鄧波兒開始，就沒有停止過。

唯一幸運的是，鄧波兒選擇在22歲時，告別演藝圈。這位童星一路走來，終究能夠全身而退，選擇新的人生。

而善于造夢的好萊塢，可能也是印證了那句，有光的地方，總有一半都是陰影。

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