賈樟柯導(dǎo)演新片《江湖兒女》入圍主競(jìng)賽單元
每到鄰近戛納電影節(jié)官方宣布主競(jìng)賽的日子，網(wǎng)上各種預(yù)測(cè)片單比奧斯卡更有意思。奧斯卡有一套評(píng)選套路，柏林、戛納和威尼斯這三大歐洲老牌電影節(jié)也一樣。
很多常年跑三大的影迷和記者以為自己了解三大的套路，結(jié)果今年的戛納電影節(jié)主競(jìng)賽片單一出來，你突然發(fā)現(xiàn)以前的經(jīng)驗(yàn)好像不靈了。
像努里·比格·錫蘭的《野梨樹》，澤維爾·多蘭的《多諾萬的生與死》，拉斯·馮·提爾的《此房是我造》，邁克·李的《彼鐵盧》等被看好的戛納常客，都不在主競(jìng)賽的片單上。
我們一開始都以為今年會(huì)是戛納的超級(jí)大年，會(huì)有一份導(dǎo)演陣容超豪華的主競(jìng)賽片單，然而并沒有。
不是說有很多第一次入圍主競(jìng)賽的導(dǎo)演，這個(gè)片單就很弱，反而讓人看到了電影節(jié)總監(jiān)蒂耶里·福茂提攜新人的決心，為電影節(jié)帶來更多的新鮮血液。
入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，對(duì)新人導(dǎo)演來說，是一件意義非凡的事情。
這里就有一個(gè)問題，如果戛納電影節(jié)每年都選自己的嫡系導(dǎo)演，那新人導(dǎo)演就很難有入局的機(jī)會(huì)，按照以前的套路，主競(jìng)賽的名額很容易被名導(dǎo)瓜分。
如果現(xiàn)在戛納主競(jìng)賽的片單是我們一開始預(yù)測(cè)中的豪華陣容，影迷肯定會(huì)集體高潮。沒什么不好，清一色的熟臉，沒有人不喜歡熱鬧。對(duì)于這些名導(dǎo)的電影，看起來也更輕松，畢竟大家熟悉他們的審美癖好和美學(xué)調(diào)性。
這么一來，片子也很容易缺少驚喜和新鮮感，更糟糕的是，每年都選嫡系會(huì)讓人電影節(jié)顯得保守，缺少往前看的勇氣。
今年的戛納電影節(jié)片單上，有7位導(dǎo)演是第一次入圍主競(jìng)賽的新面孔！
更厲害是，目前一種關(guān)注單元的片單上，我們只認(rèn)識(shí)畢贛一個(gè)人，其他導(dǎo)演都沒聽說過，在豆瓣上連個(gè)影人頁面都沒有。這個(gè)單元更厲害，有6部導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作。
像這樣的片單，倒是可以看到戛納的決心，他們確實(shí)做著殘酷的選擇，今年被拒的那些電影如果列一個(gè)片單出來，都比現(xiàn)在的陣容更豪華。
你只能說戛納看的確實(shí)是片子的質(zhì)量，并不是導(dǎo)演的名氣，像戛納這樣的電影節(jié)，它好像也不需要導(dǎo)演的名氣，反而是導(dǎo)演們更需要它。
突然有點(diǎn)猜不到戛納今年的選片口味了，肯定并不是錫蘭、奧利維耶·阿薩亞斯、布里蘭特·曼多薩和保羅·索倫蒂諾等這樣的導(dǎo)演，今年突然都拍的很差，集體發(fā)揮失常。
不由得讓人猜想，可能是戛納的選片口味發(fā)生了變化。
想到今年三月份的法國(guó)《電影手冊(cè)》的封面，這期的大標(biāo)題是《為什么是電影？》，一副要搞事情的樣子。為什么是電影？電影應(yīng)該怎樣拍？是不是應(yīng)該選擇那些打破電影創(chuàng)作規(guī)則，突破類型邊界，美學(xué)上有創(chuàng)新的電影？
我們都知道好萊塢的類型片，從創(chuàng)作技巧上講，有一個(gè)套路化的敘事文本，它規(guī)定了故事要有起承轉(zhuǎn)合，要有一套完整的敘事模式。其實(shí)三大電影節(jié)的文藝片，某種程度上也有自己的套路，美學(xué)上，主題上，視聽風(fēng)格上都有著相似的套路。
比如墨西哥導(dǎo)演阿瑪特·伊斯卡拉特憑借《赫利》和《野蠻地區(qū)》拿到戛納和威尼斯兩個(gè)電影節(jié)的最佳導(dǎo)演。他制片兼好友卡洛斯·雷加達(dá)斯也用同一套美學(xué)風(fēng)格，憑《柳暗花明》也拿過戛納最佳導(dǎo)演。
雷加達(dá)斯作為戛納嫡系，拿到戛納的金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)）特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，主競(jìng)賽單元的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演，今年的新片《生命起源》卻被拒了。
今年的主競(jìng)賽片單上，堪稱是亞洲最強(qiáng)陣的一年，日本2部，伊朗2部，中國(guó)1部，韓國(guó)1部，黎巴嫩1部，18個(gè)名額里占了7個(gè)。
日本導(dǎo)演濱口龍介的《夜以繼日》，美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾的《銀湖之底》，波蘭導(dǎo)演保羅·帕夫利克夫斯基的《冷戰(zhàn)》，法國(guó)女導(dǎo)演伊娃·于頌的《太陽之女》，黎巴嫩女導(dǎo)演納迪·拉巴基導(dǎo)演的《迦百農(nóng)》，俄羅斯導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫的《盛夏》和埃及導(dǎo)演A.B. Shawky的《審判日》都是第一次入圍主競(jìng)賽。
這其中納迪·拉巴基和基里爾·謝列布連尼科夫之前都入圍過一種關(guān)注單元，剩下的5位都是第一次來戛納，而A.B. Shawky的《審判日》還是導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作，第一部電影竟然就空降主競(jìng)賽。
賈樟柯的《江湖兒女》入圍了主競(jìng)賽單元，畢贛的《地球最后的夜晚》被放到了一種關(guān)注單元，而單子上果然沒有婁燁。
韓國(guó)導(dǎo)演李滄東繼《詩》之后，再次帶著新片《燃燒》回歸主競(jìng)賽，被視為拿獎(jiǎng)熱門人選。是枝裕和導(dǎo)演在《第三度嫌疑人》之后，再次回到自己擅長(zhǎng)的庶民劇題材，拍日本社會(huì)底層的生活，《小偷家族》也順利的入圍。
這個(gè)單子上比較特殊的有兩位導(dǎo)演，一個(gè)是法國(guó)新浪潮之父讓-呂克·戈達(dá)爾的《影像之書》，不知道《再見語言》之后，他又會(huì)帶給影迷什么樣的觀影挑戰(zhàn)。另一個(gè)就是被伊朗政府軟禁的賈法·帕那西，他又偷偷的拍了一部新片叫《三張面孔》，這部電影非常神秘，媒體也是在官宣之后，才知道這部電影的名字，肯定也是拿獎(jiǎng)的大熱門。
今年戛納比較特殊的是，只有兩部美國(guó)電影入圍了主競(jìng)賽單元，以往至少會(huì)有四部美國(guó)電影入圍。雖然戛納這幾年從來不給美國(guó)電影任何獎(jiǎng)項(xiàng)，選擇美國(guó)電影有種為了讓好萊塢明星來走紅毯的感覺。
但今年戛納主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席是好萊塢女演員凱特·布蘭切特，想想去年安妮特·貝寧給威尼斯電影節(jié)做主競(jìng)賽的評(píng)委會(huì)主席，最后把金獅獎(jiǎng)給了吉爾莫·德爾·陀螺的《水形物語》，不禁讓人猜想，布蘭切特會(huì)不會(huì)力保美國(guó)導(dǎo)演拿大獎(jiǎng)？
這是對(duì)電影認(rèn)知的不同所決定的，好萊塢演員和歐洲文藝片演員，某種程度上像是活在兩個(gè)不同的維度，他們合作的導(dǎo)演不一樣，拍的電影不是同一種類型，對(duì)電影的理解自然有區(qū)別。
我今年最好奇的事情，就是想看布蘭切特會(huì)把金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給哪部電影。
黑人導(dǎo)演斯派克·李是第三次入圍戛納主競(jìng)賽了，倒是憑借《它在身后》被影迷熟悉的大衛(wèi)·羅伯特·米切爾讓人更感興趣，他的這部電影據(jù)說像大衛(wèi)·林奇和《性本惡》的綜合體，聽上去很有拿最佳導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)。
在今年這種重點(diǎn)在提攜新人的年份，榜單上依舊有伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂（《人盡皆知》），法國(guó)導(dǎo)演斯蒂芬·布塞（《開戰(zhàn)》），意大利女導(dǎo)演愛麗絲·洛爾瓦徹（《幸福的拉扎羅》）和意大利導(dǎo)演馬提歐·加洛尼（《養(yǎng)狗人》）這樣的主競(jìng)賽常客，再加上賈樟柯，都是大家口中的戛納嫡系導(dǎo)演。
今年片單最大的感覺，就是把以前分配給美國(guó)片的四五個(gè)名額都給了新人導(dǎo)演，拒絕了很多戛納嫡系的名導(dǎo)，把這些名額都留給了新人。
今年的片單，讓人有種電影節(jié)真正回歸電影本身的感覺。可能是為了讓電影更純粹，今年的戛納和網(wǎng)絡(luò)流媒體巨頭Netflix宣戰(zhàn)了，據(jù)說阿方索·卡隆的新片《羅馬》本來入圍了主競(jìng)賽，但因?yàn)槭荖etflix出品，后來被撤出了。
今年戛納電影節(jié)公布了一條新規(guī)則，只有在法國(guó)院線公映過的影片才能在主競(jìng)賽單元參賽，在流媒體平臺(tái)上播放過的電影沒有這個(gè)資格。
因此Netflix撤走了包括《羅馬》在內(nèi)的5部新片，其實(shí)去年戛納的時(shí)候，評(píng)委會(huì)主席佩德羅·阿莫多瓦就說，不應(yīng)該把金棕櫚頒給一個(gè)不在電影院里放映的電影。
關(guān)于電影的觀看方式，很多大導(dǎo)演都認(rèn)為電影就應(yīng)該在電影院里觀看，這是電影的傳統(tǒng)，反對(duì)在電視機(jī)上看電影。Netflix的播放模式打破了電影在有史以來年的發(fā)行模式，在挑戰(zhàn)電影傳統(tǒng)的觀看方式。
今年戛納的這一新規(guī)，算是把立場(chǎng)說的很清楚了，再加上今年大力提攜新人的舉措，好像不僅在捍衛(wèi)電影的放映傳統(tǒng)，可能還希望新人導(dǎo)演能為電影創(chuàng)作帶來更新鮮的東西吧。