原標(biāo)題：《W/F雙重幻想》就是《東京女子圖鑒》的另一面

水川麻美這些年接的角色其實(shí)都有一點(diǎn)點(diǎn)相似之處。簡(jiǎn)單舉幾個(gè)例子，早一點(diǎn)在《失戀巧克力職人》里她演的是心里對(duì)石原里美演的“小妖精”羨慕嫉妒恨的樸素女配角，在《東京女子圖鑒》里一個(gè)愛欲和物欲都很旺盛但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又能回歸真我的角色，在《夏洛克小姐》里客串了一個(gè)外表樸素但實(shí)際上一手策劃連環(huán)殺人案甚至不惜做掉丈夫的惡女……這些角色的共性在于她們其貌不揚(yáng)但都不單純。
果不其然，WOWOW新劇《W/F雙重幻想》中，水川麻美出演的仍然是這樣的角色。

《W/F雙重幻想》改編自村山由佳的同名小說，小說自2009年開始在《文藝春秋》上連載，2011年由文春文庫集結(jié)出版，并獲得第四屆中央公論文藝獎(jiǎng)、第十六屆島清戀愛文學(xué)獎(jiǎng)、第二十二屆柴田煉三郎獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。是一部非常大膽的官能小說，里面有許多只有在整肅之前的網(wǎng)絡(luò)肉文中才能看到的描寫，肉體出場(chǎng)次數(shù)繁多且描寫細(xì)致，手指的狀態(tài)都會(huì)分食指、中指、無名指地寫出來，堪稱日本女作家版本的《查泰萊夫人的情人》。
作家村山由佳本人也參與了編劇工作，這或許也是這部WOWOW的連續(xù)劇在整體上能夠把握小說中每一個(gè)題點(diǎn)并且充分點(diǎn)題的一個(gè)原因。三位編劇負(fù)責(zé)五集電視劇，人物情感細(xì)節(jié)把握得都非常精準(zhǔn)，臺(tái)詞瞄準(zhǔn)成熟女性對(duì)自身與生命探索的欲望，膽大心細(xì)，果斷扣動(dòng)扳機(jī)，稍不留神很容易被欲念擊中。

水川麻美飾高遠(yuǎn)奈津
就像《東京女子圖鑒》不斷靠換住處、換男伴、換朋友表現(xiàn)女主人公成長(zhǎng)一樣，《W/F雙重幻想》表現(xiàn)女主人公對(duì)自我的不斷發(fā)掘，靠的也是換，這一次換的是床伴。
女主人公名叫高遠(yuǎn)奈津，婚前舊姓森山，時(shí)年三十五歲，結(jié)婚六年，是一位熱播電視劇的編劇。丈夫高遠(yuǎn)省吾（真島秀和飾）比她大三歲，兩人認(rèn)識(shí)的時(shí)候還是黃金檔電視劇的導(dǎo)演，后來因?yàn)槿耸伦儎?dòng)被調(diào)任到營(yíng)業(yè)部，最后選擇早早“退休”，目前在家伺候菜園，照顧女主角的飲食起居。
丈夫?qū)ε�主角早已沒有了肉體上的吸引力，儼然成為女主角的“第二個(gè)媽”，二人仍然維持著肉體關(guān)系，但并不和諧，也沒有生育的意義——女主角不孕且屬于即便接受治療仍然很難懷孕的類型。
在婚姻生活中無法感知到自己，曾被人一眼看穿的“邪念”在無邊的寂寥和日復(fù)一日對(duì)女性心理的挖掘中不斷侵蝕著女主角，最終促使女主角走出家門，重新開始探索自己的世界，追求性的同時(shí)也追尋著“生”的意義。
在《W/F雙重幻想》中，女主角在丈夫之外分別經(jīng)歷了五位男性，分別是國(guó)際知名大導(dǎo)演志澤一狼太（村上弘明飾）、大學(xué)時(shí)戲劇團(tuán)的前輩巖井良介（田中圭飾）、經(jīng)常出演電視節(jié)目的僧人松本祥云（槙田雄司飾）、演員大林一也（柳俊太郎飾），一方面逐漸放飛自我，一方面打開了潘多拉魔盒開啟了對(duì)肉體更強(qiáng)烈的追求。

在村山由佳筆下，女主角的探索到了《W/F雙重幻想》尾聲并沒有停下腳步，在階段性地完成了自我再發(fā)現(xiàn)后，在小說的第二部《M&H》中她進(jìn)一步放飛自我，小說涉及的橋段更像網(wǎng)絡(luò)黃色肉文了，媚藥、群交都出現(xiàn)在小說里，女主角進(jìn)一步墮落至肉欲的深淵，無法自拔……續(xù)作雖然勁爆，話題感爆棚，但是改編成影視劇的可能大概比較渺茫。
《W/F雙重幻想》的尺度雖然也不小，但重點(diǎn)仍然是女主角對(duì)自我意識(shí)和自我欲望的發(fā)掘，當(dāng)下的夫婦生活整體上是安逸而平穩(wěn)的，從她清爽柔和的外表上甚至無法察覺她對(duì)這樣生活狀態(tài)的不滿。但實(shí)際上，作為一個(gè)細(xì)膩敏感的寫作者，她察覺到了自己的不滿，并從每一次突破性的體驗(yàn)中，從女性的視角審視著肉體關(guān)系的意義，這種自我再發(fā)現(xiàn)甚至輔助她完成了創(chuàng)作。電視劇礙于接受程度，很可能讓女主角止步于另一端穩(wěn)定的關(guān)系——但小說續(xù)作的存在告訴觀眾，所謂另一端安逸穩(wěn)定的關(guān)系不過是下一段更加狂野放肆的生活之開始，除了停止，就只有不斷的輪回。

WOWOW電視劇的畫面在日劇中一直是電影感最強(qiáng)烈的，電視劇在鏡頭處理上大膽地強(qiáng)化了主角面容的局部，被點(diǎn)亮的雙眼、暗示著欲望的嘴唇，敲擊鍵盤的手指，小說中“官能”的特質(zhì)通過細(xì)節(jié)處理被很好地體現(xiàn)出來，時(shí)而虛化的鏡頭表現(xiàn)了女主角精神狀態(tài)上的不確定性，整體偏冷的色調(diào)也讓一部充滿情欲戲份的劇集大大降溫，用思考代替了欲望，臺(tái)詞并沒有故作高深，卻貼近女性自身，從女性視角發(fā)出，最終又落到女性身體上，女性的主體性得到了強(qiáng)化。
所有縱欲的小說，類似古典小說《肉蒲團(tuán)》、《金瓶梅》都以極度渴求肉體者失去被異化或喪失能力為終結(jié)，除了東方社會(huì)觀念中對(duì)肉體的罪惡感，多少也有些千帆過盡走向虛無的意思，《W/F雙重幻想》就是《東京女子圖鑒》的另一面，“圖鑒”著眼于物欲，而這一部重點(diǎn)在肉，無論是肉還是物，最后都指向了人。而能夠拓展人性認(rèn)知的作品，就是有意義的作品。