原標(biāo)題：《延禧攻略》：行業(yè)應(yīng)該向于正學(xué)習(xí)什么？
討論當(dāng)代影視現(xiàn)象，“于正”是一個繞不開的現(xiàn)象。于正本人和于正的電視劇美譽(yù)度，用“低”都不足以形容差勁的程度，但于正電視劇這些年非但沒有受到美譽(yù)度的影響，反而要借著剛剛播出的《延禧攻略》翻盤了。美譽(yù)度很差勁的于正一直有市場，也不愁因?yàn)樽约旱拿暡缓谜胁粊硌輪T，拍出來還不愁播出，影視市場同行是不是該向于正取取經(jīng)，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)？今天，就讓我們結(jié)合剛剛播出的《延禧攻略》來研究一下，全行業(yè)應(yīng)該向于正學(xué)習(xí)些什么？
觀眾對于正的期待值并不高，如果做得不是太差且有一兩點(diǎn)亮眼之處，就容易獲得滿足。加上《延禧攻略》前期宣傳大張旗鼓地捆綁中國傳統(tǒng)文化，又是昆曲、又是刺繡的，表現(xiàn)出一副誠懇的樣子，結(jié)合影視市場資金流散之后對浮躁風(fēng)氣的反撲，大有一種“浪子回頭”的架勢，劇未播先得勢，第一步就贏了。
其次要“跑得快”。幫助于正奠定江湖地位的那部《宮》趕在同題材的《步步驚心》前面播出，先聲奪人，此番《如懿傳》遲遲無法定檔，同題材的《延禧攻略》又搶先一步。市場對長期空缺的類型是會形成渴望的，先看到的梅子比較止渴，甭管它是酸的還是甜的。
原本“大女主”的主要形式就是“宮斗”，受到政策和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格流變的影響，典型的“大女主”開始變得像權(quán)力斗士，反而沒人在宮里搞一些雞毛蒜皮的斗爭了。小學(xué)生斗爭水平的《延禧攻略》趕在小學(xué)生放假的時(shí)段播出，喚起了一代人假期被于正配色支配的恐懼，不見那種辣眼睛的配色又是一個驚喜，且這個時(shí)間掐得又剛剛好，躲過了世界杯的熱點(diǎn)，同期沒有同類型競爭對手，本身質(zhì)量沒有重大缺陷，又贏一步。
再次得“學(xué)得像”。為什么抄的總比原創(chuàng)成績好，這個千古難題至今無解。創(chuàng)作者沉浸在自我表達(dá)中時(shí)很難意識到自身的亮點(diǎn)，但旁觀者可以看到。于正或許并不是一個高尚的人，但可能是一個非常好的學(xué)習(xí)者，從抄襲《梅花烙》一事就能得知，他精準(zhǔn)地抓住了瓊瑤故事中的核心，看到了瓊瑤故事或許沉浸小情小愛不能自拔，但在情節(jié)鋪陳和情感張力表達(dá)上都有不俗之處，于是就拿過來用了，且效果很好。
《延禧攻略》也是于正學(xué)習(xí)的結(jié)果。第一點(diǎn)是，2011年的《后宮·甄嬛傳》講述了一個封建體制下女性群體的悲劇，《延禧攻略》抓住了這一點(diǎn)，整個后宮比《甄嬛傳》還缺愛。
《甄嬛傳》里至少有一部分妃嬪對皇帝是有感情的，《延禧攻略》沒有。富察皇后（秦嵐飾）愛她夭折的兒子，高貴妃（譚卓飾）愛權(quán)力，純妃（王媛可飾）愛皇后，女主角魏瓔珞（吳謹(jǐn)言飾）愛她姐姐，乾隆皇帝（聶遠(yuǎn)飾）愛清凈。后宮成了《饑餓游戲》的斗獸場，各宮主子各自為戰(zhàn)，下人們各懷心事，皇帝為了清凈讓妃嬪們斗，妃嬪為了各自所愛利用皇帝的權(quán)力斗爭，手段幼稚又殘忍，無情又天真，所以才會有一種“小學(xué)生”的感覺。
第二點(diǎn)是，從《瑯琊榜》之后，宮廷古裝開始走性冷淡色調(diào)，這種色調(diào)被等同于“高級”，《鳳囚凰》配色試水成功后，《延禧攻略》也拋棄了“宮”系列的俗艷轉(zhuǎn)向“淡雅”。只是辛苦了本身非常崇尚“農(nóng)家樂”審美的乾隆皇帝本尊，在這個出現(xiàn)“各種釉彩大瓶”這種“瓷母”的時(shí)代里，竟然還要延續(xù)他爹雍正的配色。劇中的乾隆皇帝本人也表現(xiàn)出一種配色同款“性冷淡”，劇中很大一部分喜劇元素，都來自于皇帝對后宮妃嬪的評價(jià)和行動上的回應(yīng)，嫌棄正是青春好年華的姑娘胖瘦黑白，戳穿御花園里歌聲中的小心機(jī)……誰能想到如此挑剔的皇帝，最中意的款式竟然是銅唇鐵舌的“奇葩說辯手”魏瓔珞，這位皇帝請問您很喜歡看綜藝嗎？
第三點(diǎn)是綁定傳統(tǒng)文化。近些年的古裝劇大多要蹭一蹭傳統(tǒng)文化的光輝，標(biāo)榜復(fù)原禮儀服飾，喜歡隨手掉書袋，《延禧攻略》也是這樣。在服裝道具方面，《延禧攻略》的確有肉眼可見的努力，宮女頭上的絨花、后妃身上的刺繡的確有可圈可點(diǎn)之處，但是總體上卻只學(xué)到了皮毛。
表現(xiàn)清中期的《延禧攻略》服裝和造型上大多偏清晚期的，頭飾什么的隨便插一插，唬住一票路人。情節(jié)設(shè)計(jì)方面為了彰顯自身文化屬性，要高貴妃強(qiáng)調(diào)吃穿用度上的差距，一來一宮之主過問這等事情不體面，二來封建制度本來就建立在區(qū)別對待的基礎(chǔ)上，用過了當(dāng)然是僭越，又要囂張跋扈又要名正言順，眼界形同市井婦人。唯一一處掉書袋掉得不錯的，大概就只有李漁的《伴香憐》了。
第四點(diǎn)是“爽”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爽文當(dāng)?shù)�，原來前半段憋屈、后半段解氣的�?fù)仇形態(tài)，已經(jīng)無法滿足受眾的心態(tài)，現(xiàn)代人對糖和安全感的需求永不饜足，一點(diǎn)虐都受不起，女主角魏瓔珞平均兩集干掉一個，君子報(bào)仇當(dāng)場動手，主線上步步為營，憑借三寸不爛之舌青云直上，一次滿足觀眾心里需求。
于正電視劇一直是行活兒，沒什么靈魂、沒什么營養(yǎng)，與時(shí)俱進(jìn)，眼疾手快，緊跟潮流，沒什么原則節(jié)操，稍微抖兩新學(xué)來的皮毛很容易唬人。人際關(guān)系一向是國民生活中最主要的組成部分，反映人際關(guān)系的故事最容易收獲觀眾，好勇斗狠直來直去不費(fèi)心神，適合這個快消時(shí)代的精神主題。