導演張楊接受專訪

鳳凰網娛樂訊（采寫/二十二島主） 見到張楊是在FIRST的創投會之后，作為創投評委的他忙了一整天，顯得有點疲憊。但一開始聊起電影整個人的狀態就振奮了許多，變得健談起來，尤其是談到老朋友FIRST更是贊不絕口。在采訪中張楊特別強調了FIRST的公平性，去過很多電影節的他表示：中國電影很難做到公平競爭，但是FIRST一直致力于謀求這種可能，這對于華語電影來說是最具價值的意義。

在看了本屆創投會的13個劇本項目之后，張楊發現了當下青年導演在創作上的一些問題，他指出：很多導演喜歡用添加旁白的方式來給觀眾強加思想，使得文本并不客觀。在從劇本變成影像的過程中，最需要注意的就是實操性，低成本的創作確實很自由，但也會掣肘很多天馬行空的想法，如何用好這把“雙刃劍”是青年電影人們需要面臨的第一大考驗。

回顧之前的作品，張楊也對自己的藝術之路進行了幾個時間段的劃分，從早年的聚焦城市生活，到后面的探究公路電影，再到《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》的驚艷蛻變，張楊稱自己是一個在不斷尋找對于電影認知的導演，想要發掘影像上更多的可能性。這絕非一朝一夕之功，同時也是一個自我成長的過程。

雖然張楊并不想把自己定義為商業導演，但《岡仁波齊》還是獲得了意料之外的票房，張楊表示現在越來越不關注票房這件事，理由也很“佛系”：“因為每部電影都有自己特殊的命運。”談到火熱的暑期檔票房大戰，張楊盛贊了《我不是藥神》創作上的成熟與完成度，并特別指出老百姓都能看得懂很關鍵。姜文的《邪不壓正》可能偏向于作者化的表達，注定會限制部分受眾對影片的理解。

張楊

談FIRST：中國電影最難的就是公平競爭，但FIRST做到了

鳳凰網娛樂：這次來到FIRST擔任創投會的評委，有什么樣的感受？

張楊：很高興，我覺得跟FIRST還是挺有緣的，也來了好幾次。這次做創投評委我很開心有機會看到這么多不同的劇本，這對我來說也是很有營養的。讓我看到這些年輕導演他們在想什么，在關注一些什么。

鳳凰網娛樂：今年參與創投的劇本有沒有印象比較深刻的？

張楊：因為要看13個劇本，這非常花時間的，每天可能只看一兩個。有一個故事叫《馴鹿》，是我在這13個項目里最喜歡的，劇本的完成度非常高。我從劇本里看到導演的美學訴求和語言系統十分清晰，我相信這樣的電影最后也會很好地完成。

鳳凰網娛樂：今年創投會評選的理念是什么呢？

張楊：對我們來說都是一樣的，因為創投的這些導演我們也不認識，都是一張白紙，大部分導演都是第一次拍片，或者是自己的第一個長片項目，中間可能有一兩個拍過一部到兩部片子。所以對我們來說都是陌生的面孔，我們的概念很簡單，就是直接了當，把你最直觀的對這個劇本的概念傳達出來，大家坐在一起討論，原則也很公平。每個評委各抒己見，我們很注重評選的公平性。

鳳凰網娛樂：作為FIRST的老朋友，你覺得FIRST對于華語電影的意義是什么？   

張楊：FIRST我覺得非常好，堅持本身是非常重要的，通過這些年的堅持你看到它對年輕導演的發現、扶持和陪伴，這些東西在今天電影的概念里面他開花結果，我們看到這個成績本身，同時它的專業性和公平性，這些東西對于一個電影節是很重要的，在中國其實最難的部分就是怎樣公平的競爭，很多電影節實際上是沒有公平的，但是我覺得FIRST他們就提供了這樣一種公平的可能。

張楊

談青年導演：低成本創作是一把雙刃劍

鳳凰網娛樂：這些青年導演的劇本中是否存在什么問題？

張楊：當然，其實每個人對劇本的理解都不一樣。從我的角度來說，寫得好的劇本，一定是沒有更多的旁白表述，而是敘述一個一個呈現在你面前的內容，讓觀眾跟著你的鏡頭進入這個故事。包括它的語言，語言真不真實，其實你從劇本里都看得到，有的劇本可能寫的非常真實，也有的它的語言系統一看就不像那個人物說的話，這是對于劇本基礎的要求，這里面就會有好壞的區別。

鳳凰網娛樂：對于青年導演剛開始拍攝小成本獨立性質的片子，你對他們的起步有什么樣的建議嗎？

張楊：我覺得最重要的是實操性，因為看似導演的理念和劇本都很成熟，但真正在操作階段我相信每個電影都會遇到非常困難復雜的局面，由于預算有些東西很難完全按照導演的意圖去達到，那么導演在這樣一個預算概念里面怎樣去盡量達到基礎訴求同時做一些妥協，這是每個導演都要去平衡的東西。低成本的概念是給了你創作想法的自由，同時也會限制你在制作上捉襟見肘，這是雙刃劍。另一方面就是很多年輕導演想對演員表演進行控制，非常多的項目我們看到概念很好，但是真的落實到最后他去面對表演的時候，不管是面對專業演員，還是非職業演員，分寸上是容易失控的，有時候這個失控就導致了電影出來以后跟你最初預想的東西是非常不一樣的。這是青年導演必須要過的一關，如果他對表演的東西很清楚自己要什么，相對就會好一些，反之就需要不斷加強調動演員能力的技法，這是很重要的環節。

電影《岡仁波齊》 

談個人創作：有的導演不斷地尋找對于電影的認知，我就是這種人

鳳凰網娛樂：現在回頭去看早期像《愛情麻辣燙》、《洗澡》這些作品的時候，你覺得會有什么遺憾或者不足的地方？   

張楊：其實我們那個年代拍電影的時候還是挺清楚自己要做什么樣的東西，對自己電影的定位非常清楚，其實從我的第二個電影，我覺得拍攝過程都還是比較順暢的，我們的優點往往也是在對表演的認識上，比如說中戲畢業的時候，真的上了四五年跟表演有關的這種訓練課，在跟演員面對的時候，你是知道這種分寸感的。當然我們可能開始的時候對影像的把握并不是很清晰，會流于一種常態化的表達，當你慢慢積累有經驗的時候，可能就會慢慢發掘出真正的影響概念。

鳳凰網娛樂：你為什么對拍攝公路題材的影片情有獨鐘？

張楊：因為我自己本身就愛旅行，以前也是開著車到處走，這是一個重要的生活經歷，當你路過不同的地區、不同的人群甚至在不同的地方停下來生活，這本身就構成了一個非常重要的經驗，自然也會變成很重要的創作源泉。我自己本身也比較喜歡公路片這種形態的東西，所以從很早的時候就想去探討一種“中國式公路片”的概念。當時它沒有那么強，尤其在十幾年前根本沒人理解什么叫公路文化，但是今天我們中國已經進入到了真正的汽車文化的概念里面，公路遍布全中國，它有很多的形態正在成為一個公路大國，這種東西自然而然就形成了非常多的可能性，各種故事以及各種在路上的人，我希望去關注這種文化。

鳳凰網娛樂：之前你的影像風格非常生活化，到了《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》突然有了很大的轉變，你怎么去評價自己創作上的蛻變？

張楊：我覺得每個導演都在不斷的尋找，對電影本身的認識也在不斷的變化，我相信有一種導演從一開始可能就認定了某種東西就是他想去表達的，他可能一輩子都在尋求這樣一種東西，也有的導演不斷的在過程里面尋找。我可能屬于后者，我自己在這個過程里面覺得自己還有很多可能性，所以我也在尋找這個東西，現在的電影和之前的電影在本質概念上來說是發生了變化的。

鳳凰網娛樂：《昨天》屬于紀錄片《岡仁波齊》則是紀錄性質的劇情電影。你怎么平衡影像中的真實和藝術虛構之間的關系？

張楊：我希望去接近那種真實感的東西，像《昨天》是一個真實人物，我們去把它的故事再現的一個過程。但是它的方法本身還是電影敘述的方法，《岡仁波齊》可能就走得更遠一點，他在一種更即興的狀態里面，也是一些真實的人物演他們自己，但是方法上可能有了變化。我希望現在的電影更接近于我們說的一種相對客觀的真實，當然我們說電影到最后都是主觀的真實，其實沒有一個絕對的所謂真實的概念，因為都是你怎么去體會到這樣一個叫真實性的東西，我現在更希望每一個鏡頭內部的那個東西它是真實的，不管是從演員的表演，還是你拍攝下來的景物本身，我更希望他透露出的就是一種真實感的東西。

鳳凰網娛樂：最近這兩部新片都用的是素人演員，你對于調教素人演員有什么心得嗎？

張楊：我覺得非常好，我覺得最重要的是選擇，當你選擇對了其實不需要什么調教，只是讓他們適應拍電影的概念，適應機器，適應一幫人站在他的面前，因為你選擇是對的，所以只要需要他演自己就對了。素人演員和非職業演員最大的概念是，他們很難完全塑造另外一個人，他們就是塑造自己，完全讓他去演一個別的人，一個跟他性格很遠的人，我覺得這個是難的，所以我覺得最重要的是你要選對了它。

《我不是藥神》 

談票房：《我不是藥神》能成功，老百姓都能看懂很關鍵

鳳凰網娛樂：《岡仁波齊》獲得這么好的票房在你預期之內嗎？

張楊：不在，那肯定都不可想象。

鳳凰網娛樂：你平時對于票房這種事情關注嗎？

張楊：我現在越來越不關注這事了，可能每個電影都有它自己特殊的命運吧，從我導演的角度來說更多的還是希望去給自己一些自由，去創造一些自己真正喜歡的東西，像發行宣傳有更專業的人，尤其在中國現在這些部門已經非常專業了，你就把這些東西交給更專業的人讓他們去做，我們只是從電影本身完成自己內心的想法。

鳳凰網娛樂：像最近文牧野導演的《我不是藥神》和姜文導演的《邪不壓正》可能就是兩個極端，《我不是藥神》講的就是大眾都能看懂的事情，姜文導演則做了很多自我化的表達，它們的票房差距也很懸殊，你怎么看這件事情？   

張楊：基本上我不太評論別人的電影，因為我覺得很簡單，你要想大眾化，你的訴求本身和你的故事本身就需要讓大家更容易接受，有的作者電影可能就更灰色一點，這個東西是很正常的，也就構成了它們觀影人群的不同吧，一個更大眾一個更小眾。

鳳凰網娛樂：你覺得《我不是藥神》成功最主要的因素是什么？

張楊：我覺得它選擇了一個很重要的故事，以及人物塑造的非常好，同時故事講得非常清晰，它的起承轉合，從一開始的追逐，到后面的實現，完全在他掌控的概念里面，這個東西又是老百姓非常簡明易懂的東西，這一點很關鍵。對于一個青年導演來說這是一個非常成功的電影,即使拋開票房不談，它也是比較成熟的作品了。   

鳳凰網娛樂：接下來有什么創作計劃嗎？

張楊：現在就在做“大理三部曲”的后期，今年可能都不會拍戲了。

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