原標(biāo)題：音樂劇《貓》是怎么來的？聽聽原版導(dǎo)演怎么說
問世于1981年的《貓》是當(dāng)今世界最成功的音樂劇之一，其幕后功臣除了作曲大師安德魯·勞埃德·韋伯，導(dǎo)演特雷弗·納恩也出了不少力。在執(zhí)導(dǎo)《貓》之前，納恩早就譽(yù)滿英國，導(dǎo)過許多精妙的現(xiàn)代莎劇，然而他并沒有止步嚴(yán)肅戲劇，而是迎著爭議，走向了商業(yè)大戲。
來自倫敦西區(qū)的《貓》目前正在上海大劇院駐演。7月27日，納恩特來上海，與戲劇家王洛勇對話，共享了有關(guān)《貓》的珍貴“回憶”。這也是《貓》2003年首次在中國演出以來，納恩第一次來中國內(nèi)地。
現(xiàn)年78歲的納恩畢業(yè)于英國劍橋大學(xué)，求學(xué)劍橋期間，他就執(zhí)導(dǎo)、創(chuàng)作和演出了34部作品。
24歲時(shí)，納恩受現(xiàn)代莎劇開創(chuàng)者、皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)彼得·霍爾之邀，加入皇莎。4年后，他成了皇莎歷史上最年輕的藝術(shù)總監(jiān)，也是皇莎歷史上在任時(shí)間（18年）最長的藝術(shù)總監(jiān)。
憑借一部《麥克白》，納恩證明了自己在嚴(yán)肅戲劇上驚人的導(dǎo)演能力和藝術(shù)創(chuàng)造力，然而，他沒有止步嚴(yán)肅戲劇，而是迎著爭議，走向了商業(yè)大戲——1981年和英國音樂劇新秀韋伯合作《貓》，納恩成功完成了從話劇舞臺到音樂劇舞臺的轉(zhuǎn)型。
不過最開始，沒有人看好《貓》。
改編自T·S·艾略特的童話詩集，第一次以動物為主題，沒有明確故事線，兩人創(chuàng)作《貓》時(shí)，倫敦西區(qū)的投資人嗤之以鼻，覺得他們瘋了。
韋伯為《貓》寫出了膾炙人口的音樂，納恩則把艾略特詩里有關(guān)貓的零散故事串起來，讓每只貓都活了起來，劇中最著名的一曲《回憶》，亦有納恩填詞的功勞。
《貓》用它的成功把那些嘲笑者鞭打得體無完膚，給倫敦西區(qū)和百老匯注入了“強(qiáng)心劑”，更在全球刮起了《貓》的颶風(fēng)。
《貓》是怎么來的？背后有哪些故事？我們聽聽納恩怎么說。
王洛勇：《貓》最開始是沒有劇本的，沒有劇本的時(shí)候是怎么創(chuàng)作的？
納恩：我挺幸運(yùn)的，我在上大學(xué)就讀過艾略特的詩，也讀過他為兒童創(chuàng)作的詩。他的詩既是為了兒童也是為了成人，同時(shí)是為了兩種人而寫的。最初，我們只有十首歌，來自艾略特的十首詩，后來發(fā)現(xiàn)一定要有故事，把它串聯(lián)起來。
王洛勇：所以音樂劇創(chuàng)作的重點(diǎn)還是故事、故事、故事，你們是怎么把這十首詩串聯(lián)起來的？
納恩：我首先看到的是一首詩，描寫了杰里克的一群貓，它們每年都會聚一次。大家都知道貓有九條命，我就想，它們每年聚在這里，是不是決定誰能獲得重生的機(jī)會？有部落，就一定有首領(lǐng)，必須是睿智的，就有了后來的“領(lǐng)袖貓”。有了首領(lǐng)，一定還有“犯罪貓”，那種試圖在貓群中篡位、有威脅性的角色。
我腦中還出現(xiàn)了這樣的畫面，所有貓都在喊：“我我我，快來選我。”這讓我想到了百老匯經(jīng)典音樂劇《歌舞線上》，我們的劇會是“貓版”《歌舞線上》。
這時(shí)發(fā)生了一件特別奇妙的事。我們開始排練的時(shí)候，艾略特的遺孀發(fā)現(xiàn)了一張紙，紙上有一首小詩，備注是：這首詩太悲傷了，不適合孩子，所以沒有放在詩集里面。這首詩只有八行，是關(guān)于“魅力貓”的。讀完后，我發(fā)現(xiàn)我們會有一個(gè)很好的故事，因?yàn)檫@只貓與所有的貓都不一樣。然而，艾略特詩集的經(jīng)紀(jì)人要求，音樂劇里的每一個(gè)字都必須按照原文來，不能有自己創(chuàng)作的東西。我干脆用詩集中的短句，拼拼湊湊成了“魅力貓”的歌。韋伯為此創(chuàng)作了一首很棒的曲子，經(jīng)紀(jì)人聽到歌后被說服了，說“好吧，你們可以把這首歌放在戲里面。”
納恩：只有一條路。我們把演員召集在一起頭腦風(fēng)暴，那時(shí)候的他們還沒有角色，沒有名字。大家就想貓是怎么思考的，害怕的時(shí)候、無聊的時(shí)候又是怎么行動的。演員們趴在地上自發(fā)地去做一些貓的動作，這些動作被編舞老師看到，編排后就成了我們現(xiàn)在看到的舞蹈動作。
當(dāng)每個(gè)人都把貓的習(xí)慣性動作學(xué)得差不多時(shí)，他們還要學(xué)會塑造不同貓的不同性格。我給每位舞蹈演員每人三個(gè)詞，比如，緊張的、過度張狂的、害怕的。24只貓，每只貓都有不同的詞，演員再根據(jù)這些詞去構(gòu)想自己的表演。很快，每只貓之間的關(guān)系逐漸顯現(xiàn)出來：有的貓是朋友，有的貓是敵人，有的貓是一起長大的，等等。
在這些基礎(chǔ)上，故事漸漸成型了。比如，有的貓討厭“魅力貓”，會讓自己的小貓遠(yuǎn)離它。“搖滾貓”魅力四射，每只母貓都為它瘋狂。“犯罪貓”在詩中被形容為是一只神出鬼沒的，像蛇一樣的貓，是貓群中的破壞者。它為什么會這樣呢？因?yàn)樗詰倌肛埖饮愄兀看纬霈F(xiàn)在聚會上就想抓狄麗特，而“英雄貓”和狄麗特之間是情侶關(guān)系。一定要有一場“貓斗”才有意思。
王洛勇：劇中每只貓的舞種都不一樣，你是怎么決定不同貓的舞種的？
納恩：在艾略特的詩里，杰里克有一場貓的舞會。當(dāng)時(shí)，我們有一個(gè)非常優(yōu)秀的編舞，他有非常豐富的編舞經(jīng)歷，會讓每只貓都有獨(dú)屬于自己的舞蹈。
“搖滾貓”是以“貓王”的形象為基礎(chǔ)塑造的，它十分叛逆，如果有小貓學(xué)它的動作，它就會換一個(gè)動作，一定要和別人不一樣。“魔術(shù)貓”有一場獨(dú)舞，這支舞一定要非常魔幻，讓人眼前一亮。“保姆貓”很容易犯困，白天懶著不動，晚上就換了一個(gè)樣子，它會抓老鼠，不吃，而是組織它們進(jìn)行軍隊(duì)游行，我們就用了踢踏舞去表現(xiàn)，因?yàn)樘咛の韬苡泄?jié)奏感，能體現(xiàn)軍隊(duì)的感覺。
總的來說，《貓》上半場的舞蹈會比下半場多，下半場的敘事性更強(qiáng)一些。
納恩：我和她在莎士比亞其他劇里也有合作，她是最棒的“麥克白夫人”。有一次，我向她描述了“保姆貓”，她同意來演。
她是非常優(yōu)秀的演員，我想讓她表演兩個(gè)角色：一個(gè)是魅力貓，一個(gè)是保姆貓，她也排練了兩個(gè)角色。有一次在排練后喝咖啡，至聽啪的一聲，她撕裂了肌腱，直接被送去了醫(yī)院。很遺憾，她失去了表演機(jī)會，她自己當(dāng)時(shí)也非常不開心。
我們不得不重新選演員，保姆貓有替補(bǔ)演員，但尋找魅力貓是非常困難的過程，我們后來找來了伊蓮·佩姬，是不幸也是幸運(yùn)吧，一次意外給我們帶來了新演員。
王洛勇：《貓》演了這么多年，在不同時(shí)代把不同的人召集在一起做這部劇，有什么不一樣嗎？
納恩：打破陳規(guī)是一件非常棒的事情。在《貓》里，我們會讓演員下臺和觀眾互動，觀眾會特別興奮，我想通過這種方式改變舞臺和觀眾之間的關(guān)系。在音樂劇《星光大道》里，我們還讓演員滑冰到觀眾席與之互動，這是我們在《貓》成功之后的又一次嘗試。
1970年代，音樂劇演員習(xí)慣把自己框定在一個(gè)角色里，比如，我是舞蹈演員，我是歌唱演員。但《貓》要求演員又要唱、又要跳，又要演，三者兼顧，不能把任何一項(xiàng)落下。
多年前我在澳洲試鏡《日落大道》，現(xiàn)場來了一個(gè)年輕小伙子，很緊張，但一開口我們就驚艷了，實(shí)在太棒了，跳舞也很棒。他的澳洲口音非常重，說要演一段《亨利五世》，一站起來，奇了，一點(diǎn)口音都沒有！我太驚訝了。面試結(jié)束，我問他叫什么名字，他說休·杰克曼，也就是“金剛狼”。