原標題：古畫也可郵回家：故宮藏劉松年《四景山水圖》特種郵票發行
以故宮藏畫《四景山水圖》（卷）設計的特種郵票首發式暨“2018集郵周”啟動儀式近日在故宮舉行，該套郵票共4枚，分別展示畫中表現四季山水的4個部分。這也是故宮博物院與中國郵政集團合作開啟“故宮文化郵回家”的新思路的體現，并以此讓公眾近距離地感受到中國優秀傳統文化的魅力。自1950年代以來，故宮及館藏文物已經50余次登上中國郵政發行的郵票。8月4日，《四景山水圖》特種郵票首發式暨“2018集郵周”啟動儀式在故宮舉行，該活動由故宮博物院和中國郵政集團公司、中華全國集郵聯合會主辦。
該套郵票共4枚，分別展示畫中表現四季山水的4個部分，全套面值4元，另有小全張1枚，售價6元。同時，中國郵政將“2018集郵周”的主題定為“集郵與文博（文脈郵揚）”，為《2018集郵周》紀念郵資明信片揭幕。
王亞民常務副院長表示，2014年3月1日，故宮博物院與中國郵政集團公司簽訂合作協議，聯合舉辦了《浴馬圖》郵票首發儀式，開啟了“故宮文化郵回家”的新思路，此后雙方有了更多的合作，實現著故宮文化創造性轉化。在活動中，李丕征副總經理表示，借助“國家名片”平臺，中國郵政將珍藏于故宮的國家寶藏通過郵票展示，讓人們近距離地感受到中國優秀傳統文化的魅力。50年代以來，故宮及館藏文物曾50余次登上中國郵政發行的郵票。
最近播出的《延禧攻略》中，《四景山水圖》也有戲份。劇中皇后同時臨摹了《四景山水圖》中的夏卷和《洛神圖》，但是挑選給皇上的壽禮時，皇后選擇更加典雅古樸的《四景山水圖》。
南宋劉松年的《四景山水圖》是南宋界畫的典型代表。從魏晉到明清的發展歷程中，宋代界畫達到了藝術創作的頂峰，張擇端的傳世名作《清明上河圖》就體現了北宋屋木畫的風采。南宋時，建筑畫在北宋的基礎上有了進一步的發展，除了可以依圖造屋、準確地掌握形象、風格、細部等表現建筑之美外，在表現意境和構圖上都有所創新，力圖把詩情畫意也體現在界畫中。
南宋劉松年的《四景山水圖》為絹本設色，每一幅縱41.3、橫67.9厘米，共分為春、夏、秋、冬四幅，此圖卷后面附有李東陽的題跋：“劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數年乃成。今觀筆力細密，用心精巧，可謂畫中之圣者。”
在文章《伍莉莉：南宋界畫考析——劉松年<四景山水圖>》中，作者對《四景山水圖》做了詳細的解析。
《四景山水圖》中，劉松年以寫實的筆調，描繪出他所熟識的西湖一帶的庭院風光，把遠山、湖水及堤、橋、樹、石和建筑物巧妙地組成一個富有鮮明季節特征的景色，并點染人物，賦予畫面以生活氣息。劉松年系宮廷畫家，他師法李唐，但是他變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”，其繪畫筆法更秀潤精細。他精于樓閣界畫，以畫小景園林山水為主。他常將樓臺建筑與溫潤清幽的山水結合在一起，配以點景人物，表現出秀美的江南景色。在構圖上，《四景山水圖》的各段均采用邊角式的構圖方式。南宋的山水畫已由北宋全景式的構圖方式轉化為小景式、截景式的詩畫江南形式。
第一段春景圖中，劉松年采用邊角式的構圖繪出堤邊庭院。堤邊屋外已柳綠桃紅，遠山云霧迷蒙，挺立的數峰巍峨雄奇，各類樹木的掩映下是重重疊疊的樓閣，小橋橫在水上，畫面下方緩而綿長的水岸上點綴著行人與馬。
畫面中人物刻畫細膩，掩映在樹中的樓閣引人注意，樓閣最高處的兩層格子窗的外層已拆，僅留檐下橫披，遮擋了起到承重作用的斗拱，里層格子窗則以淡墨勾出；人字形兩坡屋頂結構清晰，雙曲角式的鴟尾和吻獸是典型的南宋風格。圖中院門的房屋是單檐歇山頂，山面處可看到內置的平梁和蜀柱，山墻自檐至地為一直線，說明系夯土泥墻，內側有人歇足的磚砌坐墩。與此房屋連接的是院墻，一直延伸到湖邊。
此圖的山石用方筆勾輪廓線，然后用小斧劈皴和刮鐵皴繪出，或橫筆、或豎筆，很有規律，卻又有疏密、濃淡、干濕的變化。劉松年自創的小筆觸的刮鐵皴所繪的山石形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，墨較濃且濕，收筆處見干筆。此圖樹葉畫法是勾點結合，用筆細勁秀挺。從畫中可以看到，點葉畫法有：細垂葉點、栢葉點、一字點及水草，一組一組的點葉具有疏密節奏，或上密下疏或左密右疏，很有層次感。
第二幅夏景圖同樣采用邊角式的構圖繪出一座占地面積頗大的庭院，左邊近處山石鎖住畫面一角，采用的也是跟春景一樣的經典畫法——刮鐵皴，山石骨體方硬；使用了多種點葉法和夾葉法繪出的植物和山石交接在一起，富有層次的變化。
圖中掩藏在綠蔭中的中庭是敞廳，其后面有敞廊連接正房和左右廂房，然而正房被山石掩住，沒有畫出，由于當時西方的透視法還未傳入，畫的臺基和房屋的柱子近短遠長，不是很符合近大遠小的透視原理。
主人端坐在中庭的敞廳納涼觀景，旁有一侍者佇立。主人手扶躺椅，納涼的椅子是一把能調節靠背斜度的躺椅，很特別；侍者著齊膝衣，條帶束腰，腳下著便鞋。敞廳前凸字形露臺寬大平坦，圍以欄桿，左右設置太湖石與桃花樹，格調高雅。桃花樹的枝丫像鹿角似地向上展開，胡椒點狀的葉片分布在大小枝條上，枝梢再用白色點綴，看上去像盛開的白色花朵。
第三段秋景的蒼郁之感躍然紙上還是采用邊角式的構圖，整個畫面可以看出建筑是主體，圖中以密樹繁瓦把裝著兩層格子窗的居室襯托得豁亮明凈，成為全圖的視線中心。老樹經霜，庭院環繞以樹石圍墻，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中一老者獨坐養神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。
畫中所繪樹木郁郁蔥蔥，也用了各種葉子的繪畫方式。
還有第四幅的冬景。冬景圖畫湖邊四合庭院，青松屹立，房屋、小橋、樹石、遠山都被白雪覆蓋，呈現在觀眾眼前的是水淺沙平、滿山皆白、寒氣襲人的冬季景色。跟夏景邊角式的構圖一樣，參天青松在寒冬郁郁華姿、略減寒氣，占據了整個畫面的一半，但并不覺得突兀，反而增加了畫面感。
湖對面的遠山雪積皓然。畫雪景的遠山跟之前渲染的遠山畫法不同，這里是先在畫面背景渲染一層淡墨，然后用方筆來勾輪廓線，以留白表現雪景。圖中白雪覆蓋的山石用小斧劈皴畫出，顯得鋒利、堅硬，突顯出寒冬的冰冷。